文體材料有哪些（有哪些文體）
小說：以塑造典型人物為中心，具有完整的故事情節(jié)和特定的具體環(huán)境，能反映廣闊的社會生活，具有很強的審美娛樂功能，并在其中孕含著豐富的認識和教育意義。
小說三要素：人物（關(guān)鍵是刻畫人物性格）、情節(jié)、環(huán)境
小說的源頭與萌芽：寓言故事和史傳文學
以魯迅的《狂人日記》為標志，迎來了小說的新生，涌現(xiàn)了一批杰出的小說作家和文學作品，顯示了文學革命的實績。
小說最早出現(xiàn)在東漢班固的《漢書藝文志》，來自民間傳說，成都app軟件開發(fā)公司特點是其城市市民性。
小說的特征：（1）是一種綜合性的生活概括，以塑造人物形象作為最主要的任務。（2）是一種完整的情感世界，小說是一種極富情感特征的文學體裁。情感性是一切文學品種的特征。（3）是一種獨特的心靈之鏡。
小說分類：（1）按題材時代：歷史、現(xiàn)實；（2）按題材內(nèi)容：工業(yè)、農(nóng)業(yè)、軍事、社會政治、人生哲理、偵破、武俠、公案、譴責。（3）按語體：文言、白話、詩體；（4）按體裁：章回體、書信體、日記休、筆記；（5）按虛構(gòu)程度：虛構(gòu)、非虛構(gòu)；（6）按創(chuàng)作方法：現(xiàn)實主義、浪漫主義、荒誕、寓言、意識流。
最常見的小說分類法：（1）長篇：篇幅最長、容量成都做網(wǎng)站、反映生活最廣闊；（2）中篇：通常兩萬至十字內(nèi)；（3）短篇特點：篇幅短小，從小見大；情節(jié)單純，截取生活片段；以最經(jīng)濟的手法迅速突出人物的本質(zhì)特征；（4）微型：又叫小小說、袖珍小說、超短篇小說，成都app軟件開發(fā)公司多半只有一千字左右。
按內(nèi)容特征分類的小說體式：（1）故事小說以故事為主體，以事件為中心來表現(xiàn)主題，反映社會生活。從口頭文學的講故事脫胎而來的，具有生動性、曲折性和完整性。（2）性格小說以人為中心，是西方文藝復興以來逐漸發(fā)展起來的一種小說類型，它和人們對人的認訓的深入密切相關(guān)。強調(diào)塑造典型人物，強調(diào)性格描寫與性格復雜性的充分揭示。是小說史上一次飛躍。（3）心態(tài)小說是性格小說的一種發(fā)展，是從性格小說中分離出來的一種小說類型，重心主要是人物的感官印象、心理活動等。分為心理獨白小說、心理分析小說、意識流小說、心理象征小說。
塑造人物應注意（1）真實性：要求作者以生活中人物的本來面目為基礎(chǔ)，經(jīng)過藝術(shù)加工，塑造出可信的人物；（2）典型性：指所塑造的人物具有廣泛的代表性，能夠充分揭示人的本質(zhì)特征。包括：共性和個性的統(tǒng)一；必然與偶然的統(tǒng)一；
小說的根本特征：通過形象再現(xiàn)生活，寄寓作者的思想感情，表達作品的主題思想。
典型性格的刻畫要求：人物性格的共性；人物性格的個性；
小說人物的具體描寫：（1）概括的具體介紹，就是具體地描寫人物的一件或幾件事情，以概括地介紹人物的生平、性格、思想、品質(zhì)、習慣等；（2）肖像描寫，就是對人物外形的描寫，其中包括人物的容貌、姿態(tài)、神情、衣飾等的描寫；（3）行動描寫，是通過描寫人物具體行為（包括大的行動和小的動作），以展示人物思想性格的一種方法；（4）心理描寫，通過人物的自我表述，借以反映人物的內(nèi)心活動及其過程，是揭示人物的精神世界，豐滿人物形象，表現(xiàn)人物性格的一種重要方法。分為內(nèi)心獨白、心理分析、夢境幻覺等。
情節(jié)是小說三要素之一，指小說中體現(xiàn)矛盾沖突、表現(xiàn)人物關(guān)系、展示人物性格的一系列生活事件。
老舍曾說：一定要根據(jù)人物的性格的需要來安排情節(jié)事件，事隨人走，不要叫事件控制住人物。
情節(jié)的真實性，符合的不是生活的、現(xiàn)實的邏輯，而是審美的邏輯，只要在小說作品的系統(tǒng)內(nèi)，符合了作者的美感邏輯、美感經(jīng)驗，情節(jié)也就具有了真實性。
情節(jié)的典型性就是說這一情節(jié)有它的代表性，可以反映某一特定時代或社會歷史時期的某種普遍性，代表著一定范圍內(nèi)的社會生活的真實面貌。
懸念指的是人們對小說中人物的命運、情節(jié)的發(fā)展變化等所抱有的一種期待的心情，是小說情節(jié)藝術(shù)引人入勝的最主要因素。
意外指小說情節(jié)在進展過程中，發(fā)生出山于讀者意料之外的轉(zhuǎn)折，致使人物的命運、事件的結(jié)局隨之發(fā)生重大的變化。
小說的結(jié)構(gòu)是指小說中局部與局部、局部與整體之間的關(guān)系。
小說結(jié)構(gòu)的方式：單線型、復線型、蛛網(wǎng)式、輻射型、板塊式。
細節(jié)是情節(jié)的基本組成單位，是作者從統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思出發(fā)，對具體的描寫對象所作的細微的、真實的、具體的、形象的、精確的描繪?？煞譃椋盒は窦毠?jié)、行動細節(jié)、語言細節(jié)、心理細節(jié)及場景細節(jié)。細節(jié)的作用如刻畫人物性格、推動情節(jié)發(fā)展、深化作品主題等。
小說的敘述角度：就是如何選擇反映生活的觀察點、立足點，成都網(wǎng)站維護公司如何確定敘述的主體。全為外視角（是由作家以敘事人的身份作敘述）、內(nèi)視角（作者不出面，讓作品中的某個人物或某幾個人物充當事件、生活場景、故事情節(jié)的目擊者和敘述者）。
古代詩歌包括律詩、詞曲等諸種文學樣式，當代的詩歌專指詞曲以外的狹義詩歌，是一種與小說、散文、戲劇并列的文學體裁。
詩歌的定義：是一種飽含情感和想象，以富于節(jié)奏和韻律的語言集中精練地反映社會生活的文學體裁。
詩歌分類：（1）按內(nèi)容和表達方式分：抒情詩：以抒發(fā)感情為主要表達方式，側(cè)重表現(xiàn)作者對社會生活的內(nèi)在感受和體驗的詩歌。分直接抒情和間接抒情；敘事詩：是一種通過敘述故事情節(jié)、塑造人物形象來反映社會生活，抒寫作者對社會人生的認識的情感的詩歌，它介于詩與小說之間。分史詩、長篇敘事詩和小敘事詩
（2）按表現(xiàn)形式分：舊體詩：主要指按一定的格律寫成的詩；新體詩：是與舊詩相對而言的，主要表現(xiàn)在用白話入詩。胡適的《烏鴉》就是最早出現(xiàn)的白話詩之一。分為自由詩和新格律詩（1926年提出，以聞一多和徐志摩為代表）。歌謠：是民歌、民謠、兒歌、童謠的總稱
（3）除了以上詩歌的類別外，還有以下幾種在風格上自成一家的詩歌：諷刺詩：指以幽默辛辣的筆調(diào)對丑惡的世態(tài)和卑劣的行徑進諷刺鞭笞的詩歌。朦朧詩：指運用象征、暗示、通感等手法，曲折地表現(xiàn)作者的思想和情感，主題朦朧多義的一種詩歌。朗誦詩：具有鮮明的主題和濃烈的情感，語言特別曉暢，跌宕和諧，專為聽眾朗誦的詩歌。街頭詩：指寫在墻上、街頭、壁報上，形式短小精悍，專門進行鼓動宣傳的詩歌。
詩歌的特征：（1）豐富的情感。詩人臧克家指出：詩歌在文藝領(lǐng)域上獨樹一幟，旗幟上高標兩個大字：抒情。詩貴有情，情感的激流推動著詩人的創(chuàng)作，他們不但用抒情的方式反映生活、表達意愿，而且以抒情的方式打動、教育讀者。要求以下三點為主：真，必須敞開心扉，說真話，抒真情，要堅持真理與正義的無畏精神，忠于自己的信念，這樣詩才有氣概和生命；健康、高尚，詩中的情感應該是經(jīng)過提煉、升華的情感，既是作者個人的，也應該具有更廣泛的意義來打動讀者。有時代感，優(yōu)秀的詩篇應該是與時代、與人民息息相通。以人民、時代為表現(xiàn)內(nèi)容，這樣的詩歌才會具有強大恒久的生命力和感染力。
（2）神奇的想象：詩歌被稱為想象的語言，是開展形象思維，創(chuàng)造藝術(shù)形象和藝術(shù)情境的主要手段。沒有想象就沒有詩。想象雖不局限于生活，源泉動在于生活，盡管新奇、奇特，卻不是空想和妄想。詩人在生活中應該要有敏銳的眼光和善感的心靈，對生活有深刻的理解，能透視現(xiàn)在，矚望未來，引發(fā)豐富的想象。
（3）優(yōu)美的語言：詩歌是一種最精美的語言藝術(shù)，力求以較少的篇幅容納較多的內(nèi)容，即字唯期少，意唯期多。言簡意深、耐人尋味是詩歌追求的一種藝術(shù)境界。有節(jié)奏感、有韻律美
（4）行列的形式。分整飭行列，如《死水》；參差的行列，如《為祖國而歌》；遞進的行列，如《放聲歌唱》；回環(huán)相應的行列，如《教我如何不想她》。詩行的排列組合須服從一個目的，即適合并利于情感的抒發(fā)以及節(jié)奏、韻律的表現(xiàn)。
在詩歌創(chuàng)作中的靈感：詩人創(chuàng)作過程中，憑著豐富的生活積累，開展積極的思維活動，成都小程序開發(fā)，突然爆發(fā)出來能使思路豁然開朗的一種精神狀態(tài)，也是詩人形象思維從量到質(zhì)突變所產(chǎn)生的一種創(chuàng)造力。具有三個特點：靈感是情感被誘動的高潮、靈感是創(chuàng)造力達到成都網(wǎng)站設(shè)計公司 點的剎那、靈感轉(zhuǎn)瞬即逝。
詩歌的寫作過程包括：（1）捕捉靈感；（2）巧妙構(gòu)思包括四個部分的內(nèi)容：A確立主題，選取角度。B組織意象，擴充張力；C開頭結(jié)尾，起承轉(zhuǎn)合；D藝術(shù)手法，靈活多樣（比喻、對比、排比反復、象征、平仄）
散文是一種題材廣泛、寫法靈活、個性鮮明、文情并茂和短小精悍的文學體裁。
《尚書》是我國成都小程序開發(fā)公司部散文集；散文一詞最早見于宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》中，
在現(xiàn)代，散文被喻為“輕騎隊”“輕武器”。
西方散文指的是不分詩行不押韻的文章。
現(xiàn)代散文是各種文體，包括雜文、隨筆、小品、序跋、書牘、日記、速寫、素描、游記、風俗志、記事文、抒情文、散文詩、通訊、特寫、報告文學、回憶錄、人物傳記和科普小品等等類文體。
當代散文是一種文學體裁，指的是以記敘和抒情為主的短小精悍的文章。從現(xiàn)代散文中分離來的邊緣文體：（1）文學與政論的邊緣文體：雜文；（2）文學與新聞的邊緣文體：報告文學；（3）文學與歷史的邊緣文體：史傳文學；（4）文學與科技的邊緣文體：科普小說。
散文按內(nèi)容和表達方式分：（1）記敘散文，以記人敘事寫景狀物為主，有記人、敘事、寫景、狀物等四類，（2）抒情散文，強調(diào)抒發(fā)作者的主觀感情，有敘事抒情、借景抒情；（3）議論散文，用文學語言發(fā)表見解，側(cè)重于理智，是文藝性議論文。
散文的特征：（1）題材廣泛，是說散文的取材可以是記人敘事也可以是寫景狀物，可是豐功偉績也可以是平凡小事，可以客觀事物也可以是內(nèi)心世界。具有兩個特點：擅長寫“小”題材、強調(diào)題材真實；
（2）個性鮮明，是采用成都小程序開發(fā)公司人稱的寫法，以作者親自的經(jīng)歷和見聞為題材，最直接最充分地表現(xiàn)作者自己的生平生活、言行感情、思想性格等。從兩個方面表現(xiàn)：內(nèi)容方面，散文是“表現(xiàn)自我”“表現(xiàn)個性”的體裁；人稱方面是成都小程序開發(fā)公司人稱體裁；
（3）寫法靈活，是散文的寫作方法沒有太多的限制，非常隨意自由，多種多樣。（4）文情并茂，是散文的筆端帶著感情，語言文采斐然。語言的特點：簡練、優(yōu)美、文采斐然；
（5）短小精悍，指篇幅短小。
散文的寫作要求：
（1）要注意選材立意，因題材廣泛，所以素材更容易搜集和獲得，要求作者注意以下幾點：A選重要題材，立意深刻；B選“小”題材，以小見大。以細小的局部顯示宏大的整體，能透過平凡的現(xiàn)象挖掘不平凡的本質(zhì)；
（2）要巧于謀篇，一方面散文的題材比較零碎分散不利于寫作，另一方面短小的文章都比較容易構(gòu)思和組織安排。應注意以下兩點：A善于聯(lián)想（聯(lián)想是由一個事物想到另一個事物的心理過程，有相似聯(lián)想、接近聯(lián)想、關(guān)系聯(lián)想和對比聯(lián)想）；B形散神聚：散指散文的題材零碎、分散，聚指主題集中、單一。
（3）要有真情實感，強調(diào)題材的真人真事、真景真物，更強調(diào)真情實感，應以高尚真摯的感情動人。
（4）要用散文的筆調(diào)，是指隨意和優(yōu)美的筆調(diào)，其中隨意就是靈活自由，意到筆隨；優(yōu)秀就是簡練、筆帶感情、文筆斐然。
散文的寫作方法：（1）一事鋪陳法，就是敘述一件事情的方法，是散文中的基礎(chǔ)簡易的寫法；
（2）線索串事法，是用一件物事作為線索把各個分散的事件串聯(lián)成一個整體篇章的寫法是，分為物類線索（多數(shù)用具體的物品作線索，也包括抽象概括的東西）、事類線索（用人的某種行為或某個行動作為線索）；
（3）人物二三事法，通過日常的幾件事來寫人物的一種方法，是寫人的方法。注意選擇、感情、組織、描寫。
（4）自我畫像法，也是寫人的也是作者寫自己的方法。分全檔式自我畫像法（像履歷檔案般地介紹自己）、年段式自我畫像法（刻劃自己某個年齡階段的幫事和情態(tài)）、習性式自我畫像法（刻畫和表現(xiàn)自己一個特色的習性的寫法）。
（5）風景記游法，是記述游覽的風光和見聞的寫法。寫作要點：A描寫逼真生動，成都小程序開發(fā)，B游蹤交代清晰，C結(jié)合人文史料，D穿插個人感想。
（6）狀物特寫法，是對某一特作特寫鏡頭式的描繪的寫法。
（7）物事抒情法，是睹物思人、依事抒情的寫法，是抒情散文的最主要最常用的方法。要選擇最能引發(fā)和集聚情感的事和物來寫。
（8）像征寓意法，借用某個具體形象的事或物，寄寓一種深沉的情或理的寫法，其中所記敘的具體形旬的事或物叫象征體，寄寓在象征體中的情理叫象征意。分三種類型：含而不露式、琵琶半遮式、景物鑲嵌式。
（9）心理聯(lián)想法，是完全依靠作者的聯(lián)想去構(gòu)思和謀篇布局的寫法，在散文中運用頻率很高，運用心理聯(lián)想來寫散文能思接千載、視通萬里，其思辨性或抒情性特別強。成都外貿(mào)網(wǎng)站建設(shè)公司有成就的作家是秦牧。常見結(jié)構(gòu)類型：比較、串聯(lián)、輻射。
（10）隨想隨筆法，是就某些現(xiàn)象某個論題，用散文筆調(diào)來表述自己的見識，論說自己的見解的寫法。常見的兩種寫作模式：隨想式（從某個具體現(xiàn)象得到感悟，隨想隨議，也許還舉出相同、相似或相反的材料，但更重要的是發(fā)表自己的想法和看法）；論題式（一個論題下，相對稍微系統(tǒng)地論說自己的見解和見識的寫法。）
戲?。菏茄輪T在舞臺上扮演給觀眾看的一個已經(jīng)做過真心誠意讓安排的故事，也可說戲劇是一種由演員扮成角色、當眾表演故事的藝術(shù)。
戲劇必不可少的條件：（1）要有扮演人物的演員；（2）要有表演的地方——舞臺；（3）要有觀眾；（4）要有作過專門安排的故事。
戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)是劇本創(chuàng)作。劇本創(chuàng)作受一定的時間、一定的空間限制。
戲劇分類：亞里士多德提出悲劇、喜劇，狄德羅提出第三種體裁嚴肅喜劇，也稱悲喜劇
亞里士多德的悲劇理論：（1）悲劇是“對于一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿”。最重要的是情節(jié)即事件的安排，特別重視悲劇情節(jié)的一致性和完整性。
（2）對悲劇人物的要求。強調(diào)悲劇行動的首要性，不能忽視性格。對戲劇中人物的四點要求：性格必然善良、必須適合人物的身份、性格必須與實際生活中的人特近似、性格必須一致。
（3）亞里士多德關(guān)于悲劇的定義中，還包括著這樣的內(nèi)容：悲劇必須“喚起悲憫與畏懼之情，使這類情感得到陶冶”，這是對悲劇的社會功用所作的最早也是最主要的說明。
（4）在討論悲劇情節(jié)時，提出了“發(fā)現(xiàn)”與“轉(zhuǎn)換”這種劇作結(jié)構(gòu)技巧問題。
喜劇的特征及內(nèi)涵：（1）喜劇的題材，從誕生的那一天起就是與悲劇相對立的，以“可笑的行動”為內(nèi)容。亞里士多德認為喜劇所摹擬的是“下劣的人物”（指的是品質(zhì)上差異）。
（2）滑稽、幽默與諷刺——喜劇性。幽默乃是諷刺的對應物。
（3）喜劇的社會效果，是笑，卻不是喜劇的成都網(wǎng)站設(shè)計公司 目的。笑本身也有不同的內(nèi)涵，可能是對對象的一種憎惡，也可能是一種善意的嘲笑，甚至可能是同情或欣賞的會心笑。
正劇寫作的具體要求：（1）要求這種新體裁的戲劇面向社會現(xiàn)實，寫“市民的，家庭的”生活，處理“人類的實際生活所供給的題材”。（2）要求把“真實”作為這種戲劇的基本原則：任何東西都敵不過真實。評價真實的標準主要是：只求和他所塑的性格相符合。（3）要求這種體裁的戲劇應該具有道德的目的，但是又反對在本劇本中進行道德說教。
戲劇的特征分兩類：（1）藝術(shù)特征，包括創(chuàng)作上的集體和藝術(shù)上的綜合性。在戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作集中，起主導作用的是劇作家的創(chuàng)作——劇本；戲劇藝術(shù)的成就在于演出，是以動作來創(chuàng)造形象的表現(xiàn)特點。（2）文學特征，包括語言特征、題材特征。
劇本對語言的特殊要求：（1）在劇本中，塑造人物的基本手段，僅僅是依據(jù)人物自身的臺詞，而不能像在小說中那樣，可以由作者出面敘述、議論的語言，暗示讀者應該怎樣理解人物，甚至給讀者解釋人物隱秘的思想活動和行為動機，也這是劇本創(chuàng)作的難處。（2）劇本的語言要富有動作性，是戲劇語言首要的、基本的特性。
戲劇文學的題材特征：社會性、傳奇性、沖突性
戲劇的結(jié)構(gòu)一般由開端、進展、高潮、結(jié)尾四個部分組成。
開端要完成的四個任務：（1）用簡練、鮮明的手段，迅速地反映出劇情發(fā)生的歷史背景、時代特點、時間、地點等；（2）重要的一環(huán)：交代人物和人物關(guān)系；（3）要向觀眾交代先行事件（前事）；（4）要組成矛盾糾葛，形成懸念，使觀眾明確劇情的發(fā)展方向。
寫好結(jié)局的要點：（1）要干凈利落，不要拖拉。（2）要有寓意，要含蓄，不要給人一種把話說盡了的感覺；（3）結(jié)尾形式要新穎。
人物二三事法與短篇小說、傳記文學的寫人方法有什么異同？
答：共同點：都是刻畫人物的肖像、心理、言論和行為，記述人物的生平和事跡，表現(xiàn)人物的思想和性格，但它們的內(nèi)容側(cè)重點和寫作方法是不完全相同的。不同點：A從“事”的角度看，二三事法寫的都是真實的事件，來源于作者親自經(jīng)歷，或是作者與人物共處、共事、交往過程中的所見所聞；小說的情節(jié)事件是虛構(gòu)的；傳記文學所寫的事的來源動不受這個限制。B受個人直接見聞的限制，二三事法所寫的事情比較零散，小說的情節(jié)事件是連成一片，傳記文的是全面完整。
寫好開場概括三點：（1）要新穎、吸引人，使觀眾產(chǎn)生興趣。（2）要清楚、明白。（3）要進戲快，很快地引起觀眾的興趣，產(chǎn)生戲劇糾葛，形成戲劇懸念。
進展的任務：沖突的上升、深入、激化。
戲劇場面又是戲劇情節(jié)的基本單位，分為交代場面、過程場面、重點場面、緊張場面、必需場面和插曲等。
緊張場面，可以理解為舞臺上出現(xiàn)對主要人特的嚴重威脅，形成了重大的危機或者要進行一場生死存亡的斗爭。
必需場面，是對戲劇性的一種要求。不等于高潮，是奔向高潮的一連串重大的戲劇動作，是高潮前的準備，高潮是全部必需場面匯聚到一起的集中點。
高潮是動作的頂點，成都網(wǎng)站維護公司是全劇總懸念的解決，往往具有某種突然性，很短促。
戲劇懸念是使觀眾感興趣的重要因素之一。戲劇中一些有戲劇性的情節(jié)、場面和動作，使觀眾產(chǎn)生想看下去的情緒，這個神秘地吸引著觀眾的力量就是戲劇的懸念。一出戲中不只產(chǎn)生一次懸念，在戲劇情節(jié)的變化中，會出現(xiàn)許多連續(xù)不斷的懸念稱為小懸念，推動著劇情的發(fā)展，索動著觀眾的感表，形成全劇的總懸念。
懸念一出現(xiàn)就不能讓它中斷，不能讓戲劇情緒跌落下來，這是一般原則。
戲劇沖突包括三種情況：不同人物之間的抵觸、矛盾和斗爭；人與環(huán)境（社會的和自然的）之間的沖突；人物自身內(nèi)心的沖突。
戲劇動作在戲劇沖突中的作用概括為以下兩點：（1）必須用具體的舞臺動作表現(xiàn)出來、舞臺動作是戲劇沖突的表現(xiàn)形式，對立的雙方在特定的戲劇情境中積極地行動，成都小程序開發(fā)，構(gòu)成貫串全劇的戲劇動作，是戲劇沖突在舞臺上的具體體現(xiàn)；（2）舞臺上的戲劇沖突，是不同性格的人物之間的沖突，觀眾要了解這一沖突的內(nèi)容和意義，只能通過對人物的了解，作者必須讓觀眾了解和熟悉劇中人物，對他們產(chǎn)生熱愛、同情或憎惡，這就要把人物置于戲劇沖突之中，把他在沖突中的行動表現(xiàn)在觀眾面前，他在干什么、想什么、怎樣做，都讓觀眾了解到，這樣情感的段向才能產(chǎn)生。
動作包括外部動作和內(nèi)心動作，凡是人物的形體動作和語言動作都屬于外部動作，是觀眾通過自己的感官能感覺得到的東西，觀眾通過它認識人物、了解劇情。舞臺上的人物沒有動作，就抽掉了戲劇區(qū)別于其它藝術(shù)的精髓。
貫穿動作是全部人物為了達到自己的目的，采取一系列大大小小的行動奔向一個集中的目標，貫串整個劇本，這樣一條動作線，被稱為劇本的貫串動作。包括動作和反動作。以主要人物的動作線作為貫串動作線中的主線，這樣才能達到作者塑造典型、表現(xiàn)主題的目的。
戲劇的最根本目的是為了培養(yǎng)人們高尚的思想感情和高度的文化修養(yǎng)，是為了影響和改變?nèi)说木衩婷病?/p>
怎樣才能塑造好人物形象？
答：首先要著力刻畫出人物的性格特征，包括充分表現(xiàn)人物的個性，正確寫出人物的共性。注意事項：A努力寫出人物性格的豐富性，只有把人物性格的主要方面和其他方面都描繪出來，才能使人物活起來，否則容易使人物趨向類型化；B人物性格是在發(fā)展成長之中的。經(jīng)歷從初級到高級，不成熟到成熟的人物成長過程來表現(xiàn)劇本主題思想，不能只寫人物的一個短暫階段，要在新考驗、新困難面前成長和發(fā)展著；C人物性格存在著矛盾斗爭。其次要注意塑造典型性格，把個性和共性有機地統(tǒng)一在人物身上。人物的共性和個性是不可分割的統(tǒng)一體，性格主要指人物的內(nèi)心世界。第三，要寫好人物活動的典型環(huán)境。典型環(huán)境主要體現(xiàn)在時代背景、規(guī)定情境和一定的人物關(guān)系上。
情節(jié)與人物的關(guān)系：情節(jié)從屬于人物，但不是說情節(jié)對于人物關(guān)系是完全被動的，在劇本創(chuàng)作過程中，人物和情節(jié)總是膠合在一起的，人物要是脫離巧妙、豐富的情節(jié)，同樣不會是活生生的，沒有情節(jié)，也就沒有人物，兩者應該是統(tǒng)一的整體，不過人物在其中占著主導地位。
行動和語言是兩種塑造人物的手段。
矛盾沖突是構(gòu)成戲劇的基礎(chǔ)，一個劇本的社會意義，也是由戲劇的矛盾沖突的性質(zhì)所決定的。
劇本創(chuàng)作中語言運用形式：舞臺指示和臺詞。
戲劇與小說語言的區(qū)別：（1）小說允許作者以敘述的方式介紹情況、刻畫人物、描寫人物，甚至作者出面發(fā)表議論。劇本的語言只限于臺詞，也就是人物的語言，而舞臺指示觀眾是看不到的。（2）小說不受篇幅的制約。戲劇受時間的限制，篇幅不能過長。（3）小說是讀的，可以重復再看。戲劇是演的，不能倒帶，所以要求語言清楚、明白、不要含糊。
戲劇對語言藝術(shù)的基本要求：（1）動作性，能推動劇情發(fā)展、深入矛盾沖突，展示人物的內(nèi)心活動，成都小程序開發(fā)，與表演藝術(shù)相結(jié)合；（2）性格化，把握人物的社會職業(yè)以及性別、年齡、文化修養(yǎng)等不同情況，熟人物的聲音、語調(diào)、習慣用語、神態(tài)、手摯等，不同人物對矛盾的處理方法是臺詞體現(xiàn)個性的地方，留下余地給舞臺手段、觀眾想象思考、事件發(fā)展；（3）口語化，注意語言的簡練，切忌長篇大論，使用符合人物心理狀態(tài)的語句，用語言表現(xiàn)出激烈的內(nèi)心活動。注意語言的形象化。
報告文學是一種新興的、具有強烈新聞性，又具有濃郁文學性的獨特的文學體裁。
報告文學的分類：（1）文體上分：文藝通訊、特寫、文學速寫、電視報告文學；（2）題材上分：工業(yè)、農(nóng)業(yè)、軍事、科技、文化、教育等；（3）篇幅上分：長篇、中篇、短篇、微型；（4）表現(xiàn)手法：記錄性、概括性、報告文學；（5）寫作目的和寫作動機：歌頌性、揭露性；（6）作品表現(xiàn)重點上分：人物、記事。
人物報告文學分兩類：一是為人物立傳，包括寫一個人的全貌，一個人物的片斷或側(cè)面；二是寫人物的群像。
事件報告文學分三類：一是寫重大事件，二是生活中有代表性事件，三是社會上、自然界中突發(fā)事件。
報告文學的特征：（1）強烈的時代感，報告文學是時代的產(chǎn)物，能反映時代的脈搏，表現(xiàn)時代的強音；（2）很強的新聞性，報告文學必須嚴格真實，迅速及時；（3）濃郁的文學性，既是報告又是文學，是用文學所作的報告，除了虛構(gòu)之外，文學藝術(shù)的一切技巧都可以根據(jù)寫作需要，靈活運用。（4）精辟的說理性，除了表情達意，還要進行必要的議論，是憑著事實含蘊的哲理、作者個人的深切感受和獨到的見解來進行。
報告文學議論的形式：戰(zhàn)斗的政論性，深刻的哲理性、鞭辟入里的述評性。
報告文學的結(jié)構(gòu)安排：（1）按事情發(fā)展時間先后為順序；（2）以材料性質(zhì)的分類安排（3）以切斷式安排；（4）以電影鏡頭組接式安排。
現(xiàn)代雜文，也稱雜感，產(chǎn)生于五四新文化運動時期，是一種側(cè)重議論文學散文。
雜文的基調(diào)分類：（1）贊頌性，是稱贊、褒揚、歌頌某種社會現(xiàn)象；（2）揭批性，是揭露、諷刺、批判某種社會現(xiàn)象；（3）曉諭性，是宣傳真理、傳播知識，具有社會針對性。
雜文的特征：（1）現(xiàn)實性，以報刊為主要發(fā)表陣地，帶有新聞性的文體，同樣體現(xiàn)信息性和及時性。表現(xiàn)為主題針對現(xiàn)實問題，題材傳遞現(xiàn)實信息。（2）政論性，雜文是詩和政論的結(jié)合，以理念作為文章的核心。成都IDC機房托管雜文議論的特點有兩個，一是論述的口子比較小，二是側(cè)重揭露和批判。（3）文學性，表現(xiàn)在三個方面：一是廣泛運用喜劇手法，二是語言力求精練雋永，三是有明顯的感表色彩。
雜文的寫作要求：（1）要社會信息，善于抓住有議論價值的問題題，發(fā)表真知灼見。社會信息的來源有各種信息媒體和作者自己的觀察、體會、了解、調(diào)查。（2）口子要小，構(gòu)思要巧。雜文通常是縮小議論的口子，力求以小見大。（3）講究文采，傾注感情，做到文、情、理和諧統(tǒng)一。文學作品都是語言藝術(shù)，要講究語言使作品文采斐然，要求作者提高自己的修養(yǎng)，特別是磨煉自己的語言能力。
雜文的寫作方法的分類：（1）類型概括法，就是議論不是針對一人一事，而是針對一種類型。類型的選擇要有強烈的現(xiàn)實針對性和類型特點的概括要準確、精當。（2）就事論理法，是直接針對現(xiàn)實中發(fā)生的事情進行分析、發(fā)表意見。要注意敘事應力求形象、生動，成都小程序開發(fā)，議論應力求活潑、機智。（3）由此及彼法，就是由一件事聯(lián)想到另一件事，通過兩件事的聯(lián)系、比較或?qū)φ諄碚f明一定的道理。（4）以古喻今法，是從過去的事情中總結(jié)經(jīng)驗教訓，拿來作為今天解決問題的借鑒。多半是詳細地介紹歷史上的經(jīng)驗教訓，然后再聯(lián)系現(xiàn)實狀況發(fā)展議論。（5）原形暴露法，是把諷刺對象的原貌直接暴露在讀者面前，讓讀者在了解其本相后，自然唾棄它。（6）諧趣談笑法，是指用詼諧、談笑的口吻來議論事情，有時甚至用開玩笑的方式來說明問題。（7）集中擴展法，是把一些分散的社會現(xiàn)象加以集中，把一些不大引人注意的地方加以擴展，并在此過程中穿插適當?shù)淖h論，以使人更清晰地認識作者提出的問題和發(fā)展的意見。（8）舊說新解法，是對社會上已經(jīng)習慣的一些說法、風解，作出新的解釋或注入新的內(nèi)容，或發(fā)展新的看法。（9）正反顛倒法，即故意顛倒事理，把好的說成壞的，把壞的說成好的，否定正確的，肯定錯誤的。這種寫法帶有強烈的諷刺性，往往把壞的暴露得更全面、更徹底。（10）新編寓言法，通過新編的寓言故事，來說明一個針對現(xiàn)實狀況的道理。（11）觀點陳列法，是作者把自己在生活中感悟到的東西，或者對某些問題思索的成果，用提要的形式羅列出來。（12）以小見大法，是通過小事，來說明或反映大問題。
文學角度的學術(shù)論文：指對某一學科領(lǐng)域中的問題作比較系統(tǒng)專門的研究和探討后，表達科研成果的議論文化。
學術(shù)論文的分類：（1）按科學分：自然科學論文（指表達自然科學和技術(shù)科學的研究成果的學術(shù)論文）、社會科學論文（指表達社會科學領(lǐng)域研究成果的學術(shù)論文）、思維科學論文（指表達思維科學領(lǐng)域研究成果的學術(shù)論文）；（2）按寫作功用分：傳播性論文（指在學術(shù)刊物上發(fā)表或在學術(shù)會議上宣讀的學術(shù)論文）、水平檢測性論文（指為檢測水平而寫的學術(shù)論文，包括學年論文、畢業(yè)論文）；（3）按科學研究分：創(chuàng)造性研究論文（指通過自己的刻苦鉆研和努力探討，提出對某一問題的獨立見解，并把它證明與解決的學術(shù)論文），慗理性研究論文（指綜合前人科研成果，經(jīng)過科學的梳理，系統(tǒng)提出對某一問題的全部看法和論述，以明人耳目的學術(shù)論文）
學術(shù)論文的特征：（1）學術(shù)性，表現(xiàn)為：選題具有很強的專業(yè)性，內(nèi)容富有明顯的專業(yè)性，語言專業(yè)術(shù)語化，作者修養(yǎng)的專業(yè)化。（2）科學性，是學術(shù)論文的生命和價值。主要表現(xiàn)在：研究態(tài)度、研究方法、內(nèi)容、表達等四個方面的科學性。（3）創(chuàng)造性，由科學發(fā)展的需要決定的。主要有五個方面：填補空白的新發(fā)現(xiàn)、新發(fā)明、新理論；繼承基礎(chǔ)上發(fā)展、完善、創(chuàng)新；在眾說紛壇中提出獨立見解；推翻前人定論；對已有資料作出創(chuàng)造性綜合。（4）理論性，是學術(shù)論文與其他反映科學研究內(nèi)容的文章的區(qū)別所在。表現(xiàn)在三個方面：思維的理論性、表達的理論性、作者的理論修養(yǎng)三個方面的。
學術(shù)論文寫作的基本方法和技巧：（1）選題，即選定研究的課題，也就是解決“研究什么”的問題。（2）圍繞選題搜集資料，是開展科學研究很重要的一個環(huán)節(jié)，是一切科研工作都應該遵循的根本途徑。形成科學思維的基礎(chǔ)是信息儲存。搜集資料的步驟：定向、選擇搜集資料的方式（擇式）、整理，根據(jù)論題的學科性質(zhì)和研究基礎(chǔ)，選擇了合適的搜集資料方法，搜集到較多的資料之后就是資料的整理了。（3）確立論點，成都網(wǎng)站維護公司即研究的結(jié)論。應做到：堅持意在筆先的原則，堅持論從史出的方法，堅持論點明確的原則（包括立片言以居要的明確表達和潛在論點的寫法），堅持論點科學性原則。（4）擬定提綱。（5）論文的寫作，常用的論證方法有例證法、引證法、分析法和比較法。（6）修改定稿
學術(shù)是指較為專門的、有系統(tǒng)的學問；學術(shù)性就是指研究、探討的內(nèi)容具有專門性和系統(tǒng)性。
論文寫作選題的途徑及兼顧的原則：途徑分（1）先掃描后定題；（2）開題指導下定題；（3）任務指定論題。兼顧原則分（1）專業(yè)范圍內(nèi)選題（2）以小做大（3）難易適中（4）兼顧興趣（5）力求創(chuàng)新
常見搜集資料的方式：（1）調(diào)查，是搜集成都小程序開發(fā)公司手資料的方式，包括普遍調(diào)查、典型調(diào)查、抽樣調(diào)查、對比調(diào)查。（2）觀察，是搜集成都小程序開發(fā)公司手資料或驗證間接資料的方式。做到以下幾點：堅持觀察的客觀性、堅持觀察的全面性、全神貫注眼腦結(jié)合、做好觀察記錄。（3）實驗，是研究者利用專門的儀器和設(shè)備，對研究對象進行積極的干預，盡可能溶解度除外界的許多影響，突出主要因素，人為地變革、控制或模擬研究對象，以便在成都外貿(mào)網(wǎng)站建設(shè)公司有利的條件下進行觀察和研究，從而獲得經(jīng)驗事實的一種搜集資料的方式。包括定性實驗、定量實驗、析因?qū)嶒?、對照實驗、模擬實驗、文獻檢索。（4）熟掌握檢索方法
材料整理基本上做三項工作：（1）思考性閱讀資料（2）分類組合資料卡片（3）汰粗存精增補資料。
確立論違反論從史出的表現(xiàn)：（1）直接沿用他人的論點（2）先論后史（3）對史的思考簡單，結(jié)論膚淺片面（4）史勻不出論來
確立論點的明確包括：認識的明確，表達上的明確，分論點之間、分論點與中心論點之間的關(guān)系要明確。
擬定提綱的必要性：（1）是必不可少的環(huán)節(jié)（2）便于構(gòu)思醞釀（3）能避免寫作中出現(xiàn)大的失誤（4）有助于文脈貫通。
論文提綱的基本內(nèi)容：標題，中心論點和分論點，成都網(wǎng)站維護公司層次段落，各分論點所用的資料。
提綱的兩種形式：單句式、摘要式
網(wǎng)頁題目：文體材料有哪些（有哪些文體）
網(wǎng)頁路徑：http://m.jiaotiyi.com/article/gipj.html